Da\u00df Sigismund Schimmelpoth Dichter w\u00fcrde war eigentlich niemals so gedacht. In seiner Jugend war der schm\u00e4chtige Junge mehr dem Modellbau zugetan, wenngleich seine Leistungen auf diesem Gebiet wenig beeindruckend blieben. Gelegentlich waren die Ergebnisse seiner verbissenen Basteleien derma\u00dfen mi\u00dfraten, da\u00df sie nicht selten im famili\u00e4ren Kreis Ansto\u00df erregten, und mehr als einmal den h\u00e4uslichen Frieden zu gef\u00e4hrden drohten. Die entscheidende Wende stellte wohl der Eklat am 12. April 1963 dar, als n\u00e4mlich Karlheinz Brackmann, der damalige Hausfreund von Sigismunds Mutter, Medusa Schimmelpoth, das Ergebnis der Bem\u00fchungen des sensiblen J\u00fcnglings hinsichtlich des Faller-Bausatzes #7L307-C-75-B \u201eSteinbach Hbf.\u201c mit der Replik \u201eWas ist das denn f\u00fcr \u2019ne Kacke\u201c bedachte. Diese Worte sollten sp\u00e4ter von dem zur Reife gelangten Dichter unsterblich gemacht werden. <\/p>\n\n\n\n
Doch wie wurde aus diesem versch\u00fcchterten Stubenhocker der wortgewaltige Literaturgigant Sigismund Schimmelpoth, dessen Verse wie die keines anderen der Beschissenheit der Postmoderne als Epoche sowie dem Kacke-Sein des Daseins im Allgemeinen Ausdruck verliehen haben? Das Verdienst, den widerwilligen Schimmelpoth mit Gewalt festgehalten zu haben, w\u00e4hrend ihm die Muse einen dicken feuchten Schmatzer auf die Lippen dr\u00fcckte, geb\u00fchrt Rudibert von Schw\u00f6lz, Kreditsachbearbeiter an der Kreissparkasse Gelsenkirchen. Schimmelpoth war Ende der achtziger Jahre hoch verschuldet, als Folge eines fehlgeschlagenen Investmentplans, in den er sich von seinem Schulfreund J\u00fcrgen W. M\u00f6llemann hatte verwickeln lassen, und der allem Anschein nach mit dem Schicksal eines umstrittenen Fu\u00dfballvereins verkn\u00fcpft war. Die Freundschaft zwischen Schimmelpoth und Herrn M\u00f6llemann k\u00fchlte nach diesem Vorfall merklich ab, wof\u00fcr auch einige Zeilen aus Schimmelpoths \u201eOde an die ziemlich miese Stimmung\u201c Zeugnis ablegen. Doch, wie so viele Zeilen aus dem bis heute seine R\u00e4tselhaftigkeit bewahrenden Werk Schimmelpoths, so ist auch die infrage stehende Zeile der \u201eOde\u201c in der Literaturkritik immer noch Gegenstand lebhafter Diskussion. So spielt z.B. Prof. Yrj\u00f6 Hirn vom Institut f\u00fcr kontextuelle Studien in Tampere die Bedeutung des Investmentplans und der darauffolgenden Spannungen zwischen den beiden M\u00e4nnern herunter, indem er darauf hinweist, da\u00df sich Schimmelpoths W\u00fcrgereiz ohne weiteres aus der Gegenwart M\u00f6llemanns an sich hinreichend erkl\u00e4ren lasse. Ernst Mackhardt wiederum, dessen \u00e4tzende Kritik am Schimmelpoth\u2019schen Oeuvre sich nur als pers\u00f6nlicher Rachefeldzug erkl\u00e4ren l\u00e4\u00dft, stellt in seinem Beitrag \u201eIch geb dir gleich Ode\u201c in der Festschrift f\u00fcr Prof. Otto Klamunke die absurde Behauptung auf, da\u00df der Dichter sich einzig und allein deshalb des Begriffs \u201ew\u00fcrgen\u201c bedient habe, weil der sich auf M\u00f6llemanns Vornamen reime, und umgekehrt. Rudibert von Schw\u00f6lz nun, der mit der Eintreibung von Schimmelpoths betr\u00e4chtlichen Schulden betraut war, war privat sehr im Kampf gegen den kulturellen Verfall des Abendlandes im Allgemeinen, und Gelsenkirchens im Besonderen, engagiert, und war Gr\u00fcndungsvorsitzender des VST Gelsenkirchen (eigentlich: Verein f\u00fcr damit die deutsche Sprache nicht kaputtgesprochen wird von so ein paar Trottels e.V.). Schimmelpoths von tadelloser Diktion gepr\u00e4gte Bittbriefe und seine treffsichere Wortwahl \u00fcberzeugten von Schw\u00f6lz davon, da\u00df er es hier mit einem der wenigen noch verbliebenen kompetenten Muttersprachler des Deutschen zu tun hatte. Unter Mi\u00dfachtung s\u00e4mtlicher Dienstvorschriften stellte er Schimmelpoth vor die Wahl, entweder mit der Muse oder mit dem Gerichtsvollzieher n\u00e4here Bekanntschaft zu machen. Und so wurde Sigismund Schimmelpoth zum Dichterf\u00fcrsten des Gelsenkirchener Barocks, zum Poeten wider Willen. Von Schw\u00f6lz\u2018 Einflu\u00df ist wohl auch das sprachtheoretische Verswerk \u201eWhy \u201a-nachten\u2018?\u201c zuzuschreiben, in dem Schimmelpoths inquisitives Genie bis ins Innerste der Sprache vordringt. Der Vorfall, auf den sich Schimmelpoths wohl intensivste Dichtung, das als \u201eexistentieller Aufschrei\u201c beschriebene Epos \u201eFeuer im Foyer\u201c bezieht, ist, entgegen den Behauptungen Heinrich Wagenbriechts in seiner Studie \u201eZwischen Wackelpudding und Apokalypse \u2013 Das Dessert an und f\u00fcr sich im Werk Sigismund Schimmelpoths\u201c, rein fiktiv. Schimmelpoth hat nie ein Foyer gehabt, was auch das offizielle Bauregister der freien Hansestadt Gelsenkirchen best\u00e4tigt. Aber er h\u00e4tte gerne. Die Entt\u00e4uschung dar\u00fcber, da\u00df dieser Traum angesichts seiner sich t\u00e4glich verschlechternden Kreditlage in unerreichbare Ferne ger\u00fcckt war, war es dann wohl auch, was diesen \u201eexistentiellen Aufschrei\u201c provoziert hat. Gerade hier jedoch offenbart sich des Dichters gr\u00f6\u00dfter Geniestreich, die ontologische Umwertung des Begehrten, aber f\u00fcr immer Unerreichbaren, in ein ideelles Schon-einmal-Gehabtes-und-wieder-Verlorenes. Wer dies, wie Ernst Mackhardt in seinem von charakteristischer Geh\u00e4\u00dfigkeit gepr\u00e4gten Artikel \u201eSchimmelpoth, dat bl\u00f6de Arschloch\u201c im Jubil\u00e4umsband \u201e20 Jahre Freiwillige Feuerwehr Bochum-Harpen\u201c des \u201eHiltroper Vor-Boten\u201c als \u201emetaphysischen Taschenspielertrick\u201c abqualifiziert, \u00fcbersieht die lange Reihe der literarischen und geistesgeschichtlichen Tradition, in der Schimmelpoths Meisterwerk steht, und die sich bis zum biblischen Buch Genesis mit seiner tiefempfundenen Beschreibung des paradiesischen Idealzustandes unserer in Wirklichkeit doch so unvollkommenen Welt als schon-einmal-gehabt-und-wieder-verloren, zur\u00fcckverfolgen l\u00e4\u00dft. Schimmelpoths schon von vorneherein als verloren ertr\u00e4umtes Foyer, samt Styroplast Deckenverkleidung, ist der letzte Rest dessen, was sich dieser zutiefst pessimistische Dichter unseres desillusionierten Zeitalters noch zu tr\u00e4umen erlaubt; Das Foyer ist, so kann man sagen, das verlorene Paradies des frustrierten kleinen Mannes.<\/p>\n\n\n\n